當(dāng)我們說(shuō)到弦樂(lè)的時(shí)候，總是逐一提起小中大低提琴，經(jīng)常忘了弦樂(lè)中真正的“高富帥”——豎琴。

豎琴是世界上最古老的彈撥樂(lè)器之一。平常我們見(jiàn)到學(xué)豎琴的人很少，如果說(shuō)低音提琴、巴松、大號(hào)這些算冷門樂(lè)器的話，豎琴簡(jiǎn)直就是珍惜保護(hù)稀有樂(lè)器。

豎琴體積龐大，演奏技巧復(fù)雜，價(jià)格昂貴，是它稀有的原因。但是幾乎沒(méi)有人不愛(ài)豎琴的音色。

豎琴發(fā)源于古波斯，幾乎是交響樂(lè)團(tuán)中最古老的樂(lè)器。從古至今，豎琴也經(jīng)歷了很多改良，早期的豎琴只具有按自然音階排列的弦，所奏調(diào)性有限。

現(xiàn)代豎琴是由法國(guó)鋼琴制造家S·埃拉爾于1810年設(shè)計(jì)出來(lái)的，有四十七條不同長(zhǎng)度的弦，七個(gè)踏板可改變弦音的高低，能奏出所有的調(diào)性。

因?yàn)樨Q琴的弦很多，加上踏板的加成，使它的音域很寬廣，有多寬廣呢？簡(jiǎn)直可以和鋼琴相媲美。

豎琴的音域只比堪稱“樂(lè)器之王”的鋼琴少了6個(gè)而已，這是其他樂(lè)器都難以做到的。由此可見(jiàn)，豎琴的綜合能力也應(yīng)該很強(qiáng)，作為獨(dú)奏樂(lè)器也是大王級(jí)別的。

豎琴作為撥弦樂(lè)器，與鋼琴的擊弦樂(lè)器又有這么大的重疊，為什么鋼琴不能取代豎琴呢？

由于豎琴的稀缺，有些編制不夠的樂(lè)團(tuán)是會(huì)用鋼琴代替豎琴的。

但是，因?yàn)樨Q琴獨(dú)特的音色，鋼琴并不能完全取代豎琴，它的聲音總是給人行云流水的感覺(jué)，音量雖然不大，但是溫潤(rùn)、飽滿。

《伏爾塔瓦河》的開(kāi)頭原本是用木管樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)寬廣的河面，川流的河水。這里用豎琴演奏，也完全表現(xiàn)出了“水”的質(zhì)感。

豎琴的琴弦數(shù)量多，排列密集，為了更好辨別，琴弦被涂上了顏色，所有的C弦都是紅色，F(xiàn)弦是藍(lán)色，這樣就能清楚的找到每組音的位置了。

彈奏時(shí)，因?yàn)樾≈篙^無(wú)力，只使用大拇指到無(wú)名指。觸弦的部分是第一個(gè)關(guān)節(jié)的指腹前端。可想而知，只要是彈豎琴的手，指紋辨識(shí)馬上就能看出因長(zhǎng)繭而扭曲的紋路。

介紹了這么多，豎琴的“高”就在于它外觀真的很優(yōu)雅，體型較大，在樂(lè)團(tuán)中很醒目，稱得上高。

“富”在于它的昂貴的價(jià)格，演奏的高難度，從豎琴的外觀細(xì)節(jié)我們也能看出，它本身就是一件藝術(shù)品。單是雕刻成這樣的藝術(shù)品，也會(huì)價(jià)格不菲吧！

豎琴的“帥”在哪里呢？

著名的豎琴演奏家梅斯特。前面放的那首《伏爾塔瓦河》就是他演奏的。

梅斯特是德國(guó)回聲大獎(jiǎng)、美國(guó)國(guó)際豎琴大賽金牌得主、維也納愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)首席豎琴家。挾著“法國(guó)豎琴王子”的美名，加之高大俊朗的外形，才華洋溢的梅斯特早于二十五歲時(shí)便成為維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首位法國(guó)樂(lè)手，出道至今他的優(yōu)美琴音風(fēng)靡全球樂(lè)迷。

梅斯特曾以獨(dú)奏家身份與無(wú)數(shù)頂尖的樂(lè)團(tuán)及知名指揮家合作，包括西蒙·拉特爵士、里卡爾多·穆蒂、丹尼爾·哈丁、普列文、格蒂及席夫。他經(jīng)常獲邀參與多個(gè)著名的音樂(lè)節(jié)，包括維也納音樂(lè)節(jié)、布達(dá)佩斯春季藝術(shù)節(jié)、薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)、石勒蘇益格─荷爾斯泰因音樂(lè)節(jié)、費(fèi)比爾音樂(lè)節(jié)及萊茵高音樂(lè)節(jié)。